安全的股票配资平台烟柳六桥入画屏——董邦达《苏堤春晓图》赏析

潮新闻客户端美术报李治钢安全的股票配资平台

春风拂过江南，西湖的烟柳总先于万物醒来。从北宋苏轼筑堤植柳，到“西湖十景”之首定格成型，苏堤春晓早已不只是一处胜景，更成为中国人心中春日意境的代名词。当三百年前的笔墨遇上人间至美的春光，清代书画家董邦达笔下的《苏堤春晓图》，便以一卷清雅山水，将乾隆年间的西湖晨景永久封存于绢素之上。董邦达（1699—1769），字孚存、非闻，号东山，浙江富阳人，身为雍乾两朝重臣，却始终以书画为寄，笔墨造诣深厚。这幅纵127.8厘米、横66.4厘米、现藏于台北故宫博物院的佳作，不独是对实景的描摹，更是文人笔墨与帝王风雅、湖山文脉与家国情怀的完美交融，让后世得以在尺幅之间，尽览西湖春晓的空灵与温润。

清董邦达苏堤春晓图 127.8×66.4cm 纸本设色台北故宫博物院藏

展卷观之，一派江南晨景扑面而来。画面以开阔的湖面为主体，大面积留白如水雾氤氲，恰合春晓时分宿雾未散、天光初透的氛围。一道长堤横卧波间，将湖面自然分隔，这便是承载千年佳话的苏堤。堤岸之上，柳丝轻扬，桃枝含芳，桃红与柳绿相互掩映，如列锦铺绣，正是“杂花生树，飞英蘸波”的生动写照。堤间一座石桥静立，林木亭阁错落其间，楼阁形制端庄，隐现于烟柳之中，少了市井的喧闹，多了山居的清幽。画面两侧，远山以淡墨轻皴，轮廓柔和，连绵起伏却不夺主体，远近层次随墨色浓淡自然拉开。近景坡岸舒缓，草木葱茏，整幅构图疏朗有致，虚实相生，既忠于苏堤实景，又不失山水画的写意之美，将“春晓”二字的朦胧、清新、生机，表现得含蓄而动人。

作为清代雍乾年间兼具政务与艺事的名家，董邦达的山水技艺在这幅作品中展现得淋漓尽致。其山水远师元人，近法董其昌，兼取娄东、虞山派之长，以枯笔松秀、淡墨雅丽自成一格。画中山石，他多用干笔淡墨皴擦，线条轻柔松活，不见霸悍之气，再以淡墨烘染，使干笔勾勒与湿笔渲染浑然一体，山形温润而不失骨力。堤岸与林木，用笔轻灵细腻，柳丝以细笔轻挑，丝丝缕缕如春风拂面，桃花略施淡彩，明艳却不浓艳，真正做到“设色雅丽，水墨疏淡”。水面不着一笔，全凭留白营造烟波浩渺之态，雾霭朦胧之感油然而生。这种以简驭繁、以淡见雅的笔墨功夫，既符合宫廷绘画的端庄雅致，又饱含文人山水的清逸气韵，无怪乾隆帝对其深为赏识，甚至将他与南唐董源、明代董其昌并称，成就画坛“三董”佳话。

清董邦达苏堤春晓图（局部）

《苏堤春晓图》的动人之处，不只在笔墨，更在其承载的千年文脉。苏堤之始，源于北宋苏轼治理西湖。元祐年间，苏轼守杭州，疏浚湖域，以淤泥筑成长堤，夹道植柳，连通南北两山，既利民生，又美湖山。后人为感念其德，定名“苏公堤”，并将春朝盛景列为“苏堤春晓”。千百年来，长堤不语，柳色常新，成为西湖文脉最鲜活的符号。乾隆十六年，皇帝南巡杭州，御制《苏堤春晓》诗：“通守钱塘记大苏，取之无尽适逢吾。长堤万古传名姓，肯让夷光擅此湖。”以赞苏公功业，咏湖山秀美，董邦达即应制而作此图。他以画笔呼应诗意，将对先贤的敬仰、对风物的珍爱、对盛世的赞美熔于一炉，使画面超越单纯的写景，成为一段历史、一种情怀、一份文化认同的载体。画中虽只绘一桥，却让人自然联想到苏堤六桥烟柳的胜景；虽无一人，却似有春风拂面、游人踏春的生机，意境悠远，余味无穷。

清董邦达苏堤春晓图（局部）

董邦达一生官至礼部尚书，亦参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等皇家典籍，学养深厚，交游广阔，与纪昀、曹雪芹等一时名流皆有翰墨往还。其山水之所以能脱俗致雅，正在于他以文人之心作画，以学问之气入画。这幅《苏堤春晓图》，没有宫廷绘画常见的富丽繁缛，反而清淡疏朗、文趣盎然，于轻柔笔墨间见胸襟，于淡设色中见品格，在清代院体山水中独树一帜。他笔下的苏堤，是清晨的苏堤，是诗意的苏堤，更是文化的苏堤，将自然之美、人格之美、艺术之美融为一体，使观者见景生情，望画思人。

如今安全的股票配资平台，我们再观此卷，依旧能被那抹江南春色打动。雾未散尽，柳丝初青，长堤卧波，远山含黛，三百年前的春光仿佛从未远去。董邦达以一支枯笔淡墨，留住了西湖的清晨，也留住了中国人对春天、对江南、对文脉最深的眷恋。一卷《苏堤春晓》，是画，是诗，是历史，更是流淌在笔墨间的文化乡愁。它告诉我们，最美的风景，从来都在山水之间，更在文脉相传的岁月之中。

永旺配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。